美好四姐妹的小日子，是一杯酸甜沁人的梅酒
文章导读
“我并不喜欢主角克服弱点，保护家庭、拯救世界这类的情节，反而很想描写英雄并不存在，只有平凡人生活的、有点脏污的世界突然展现的美丽瞬间。” ——是枝裕和
“我并不喜欢主角克服弱点，保护家庭、拯救世界这类的情节，反而很想描写英雄并不存在，只有平凡人生活的、有点脏污的世界突然展现的美丽瞬间。”
——是枝裕和
《小偷家族》戛纳首映礼上的主创们，中间是导演是枝裕和
“我从来没有在商店里偷过东西。”
电影《小偷家族》的导演是枝裕和在戛纳的记者会上说出的这句话，令台下的各国记者笑成了一团，而这部日本影史上第五部问鼎金棕榈的作品，在戛纳展映之后，赢得了长达9分钟的掌声。
《小偷家族》将镜头对准繁华东京的一处破木屋，一家老小靠奶奶微薄的养老金度日，虽然贫苦却也相亲相爱。奶奶的儿孙有时会以“父子档”配合的精妙手法，在商店偷东西贴补家用。直到某天，他们收养了一个遍体鳞伤的小女孩，这个家庭开始走向了支离破碎的命运。
《小偷家族》戛纳海报
本届戛纳的主竞赛评委主席凯特·布兰切特说，《小偷家族》制胜的关键是情感，而这种恰到好处的情感正得益于克制。
布兰切特虽有着“大魔王”的称号，生活中却是个极为重视家庭生活的母亲，她和丈夫育有三个儿子，后来又收养了一个女儿，她会为了陪孩子缩短工作时间甚至停工，经常与他们一起看电影培养家人之间的情感互动，这与是枝裕和作品中的情感诉求有着异曲同工之处。
是枝裕和和《小偷家族》女主角安藤樱，凯特·布兰切特对她的演技也大加赞赏
是枝裕和说自己想通过《小偷家族》探讨一个问题，那就是联结一个家庭的纽带，究竟是血缘的羁绊，还是人与人共同度过的时光。
《小偷家族》剧照
这些年来，是枝裕和用一部又一部平凡澄澈却静水深流的电影，探讨着永恒的人类关系——父子、母子、夫妻、姐妹，生与死，留者与离人……这些故事像他用平实语言，写给日子的一封封家书，将内心中维系爱与生存的金钥匙，镶铸在日常使用的白瓷勺当中，默默发光。
《小偷家族》剧照
走过17年戛纳之路，是枝裕和的作品十分受推崇，曾五次入围主竞赛单元，但真正摘得金棕榈，还是头一回。
是枝裕和前两次获奖的作品：《无人知晓》（最佳男主角柳乐优弥）和《如父如子》（评审团奖）
在是枝裕和的镜头里，每个个体的弱点，如同微弱的求救信号，发散出渴望与人建立联系的无数橄榄枝。而在这些故事版图中，2015年，由绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑丝丝主演的电影《海街日记》是其中最暖色调的一个。
《海街日记》法国海报
《海街日记》由漫画家吉田秋生的同名漫画改编，作为她的迷弟，是枝裕和坦言自己会在第一时间去买吉田老师的漫画。看完《海街日记》的瞬间，便笃定这个故事非常适合由自己改编为电影。
《海街日记》日本海报
借由是枝裕和的影像，翻开海街日记的第一篇，生活在镰仓的三姐妹，得知离家多年的父亲去世的消息，动身去参加葬礼，虽然三人都身着黑裙，但款式上的小差别却将人物各自的特性清晰勾勒了出来：正统套装的大姐、小黑裙配黑丝的二姐、宽松衬衫裙的三妹。
从左至右：三妹千佳、大姐幸、二姐佳乃
大姐幸（绫濑遥 饰）坚强娴静，在父亲抛妻弃女，母亲任性离家之后，长姐如母，将两个妹妹带大。
漂亮的二姐佳乃（长泽雅美 饰）活得很率性洒脱，有些任性冲动但又不拘小节。
而三妹千佳（夏帆 饰），作为被姐姐们的光环笼罩的妹妹，看似是纯真软萌的怪少女，但其实也有细心体贴的一面。
这样的三姐妹在葬礼上邂逅了同父异母的妹妹小铃（广濑丝丝 饰），她们心疼小铃异于同龄人的压抑和懂事，于是决定邀请小铃一同到镰仓生活。就这样，四姐妹的命运，被一个“糟糕”的父亲联系到了一起。
“不同类型的父亲可以有不同的作用，如果是个没用的父亲，就给孩子当反面教材，这不也挺好的吗。”
对于电影改编，非常信任是枝裕和的漫画原作吉田老师，只说了一句：请好好呈现镰仓的四季。于是，我们看到了一本由时间作为引线的散文诗集。
小铃原本苍白的少女生活，出现了镰仓春日的樱花和荞麦面，夏天的足球比赛和烟火大会，秋天青梅酒的滋味，还有冬天的景致。
在木制的老房子里，三个姐姐像土地、阳光与和风一般，守护、照耀着幼苗般的妹妹，渐渐成长，展开枝丫。
大姐给小铃量身高，和其他姐妹的成长痕迹一起，标注在老房子的木头柱子上，用一种“书面形式”接纳着妹妹。这既是她又一次地在进行母亲的职责，同时也是用一种付出的形式，修补自己少女时期的遗憾。
二姐给妹妹涂指甲油，鼓励小铃去寻找喜欢的人，找到了喜欢的人世界就会变得不一样了。
“这不是为了男人涂的，而是为了我自己。涂得漂亮一些，心情也会好一些。”拍摄期间，是枝裕和看到长泽雅美在给现场的工作人员涂指甲油，于是灵机一动，将这个场面加到了姐妹互动的剧情中。
而年纪与小铃最相近的三姐，则像随和的玩伴一样，偷偷给小铃喝梅酒，听她讲关于父亲的回忆。
《海街日记》和煦的表层之下，涌动的是拯救和原谅的主题。世界以小铃的视角拉开，最初只有姐姐们，之后是家、小镇，最后扩展到无边际的大海。景致的放大，同时也呈现了小铃内心世界的逐渐敞开。
电影中最美的一幕，小铃被同学风太（绯闻小男友）骑车带着经过一条粉色的樱花大道，在风与花的中间，小铃终于找回了自己遗失的少女时光。
拍摄这一幕时，正好有一片樱花瓣落在了广濑丝丝的脸上，导演并没有注意到，摄影师泷本告诉他“我们遇到了绝佳的拍摄时机”。
《海街日记》里的男性角色不多，姐妹、母亲、有关外婆的回忆、海猫食堂的女主人……这些温暖的女性形象，构筑了这座小城的纵横。在这个宁静愉快的地方，海负责容纳人们深沉的感情，街则来洋溢女孩们成长和相处的生机。
在海猫食堂的四姐妹
外婆种下的青梅树，依然在坚强地结着果实，于是这屋子里的人，也依然在“驱虫、消毒、很费功夫地活着”。就像法国大作家马塞尔•普鲁斯特，被玛德琳小蛋糕后打开了回忆的开关，动笔写下了《追忆逝水年华》 ，青梅之味就是海街的开关，是时间的手，家的根。
落叶、发芽、结果、变成甘甜的酒和邻居的礼物……四季流转，生活继续，也只有继续，才是最大的意义。
撰文：盆景儿
