从Met Gala到国际品牌，可持续理念如何才能深入人心？

Gemma Chan在Met Gala上的造型来自Louis Vuitton 2020早春女装系列（夹克）与2022春夏女装系列（连衣裙）的混搭。

对此，品牌女装艺术总监Nicolas Ghesquière解释道：“能够看到自己的设计延续生命力，没有任何比这更好的感觉了。作为艺术总监，我的职责是不断创作，但今年的Met Gala有机会回归以往的系列和设计，这是令人激动的。”在这场明星名流竞相争奇斗艳的红毯秀上，当他们以自信的微笑演绎着品牌过往的经典设计时，可持续的时尚观念在潜移默化中得到宣扬与传播。

而在不久前落幕的2022秋冬国际时装周上，各大品牌的可持续实践得到了进一步的发展，Stella McCartney继上一季用菌丝纤维制成的Frayme包后，新季又尝试从意大利酒庄中提取葡萄废料来制作新款手袋；Chloé创意总监Gabriela Hearst则通过与位于阿拉巴马州的黑人女性拼布社区Gee’s Bend Quilters合作，用库存材料制作了2022秋冬系列中的拼布作品……

Stella McCartney以葡萄废料加工而成的新款手袋。

Balenciaga在新一季中也尝试了用以菌丝体为基础制造的皮革外套。

Chloé 2022秋冬系列中由库存材料制作的拼布作品。

在可持续时尚特辑的第二期，我们继续与业内创意人士们展开对话，了解这些深耕可持续领域的国际设计师们践行环保的全过程，我们不仅能看到如By Waild、Rave Review等将回收再造演绎到极致的品牌，也能一览先锋设计师Iris van Herpen是如何通过3D打印技术，提出面向未来的可持续解决方案。

Iris van

Herpen

我设计的第一个3D打印服装系列是2010年完成的Crystallization系列。当时我正在与两位建筑师合作，他们正好就在用3D技术设计他们的新博物馆。而这种错综复杂的设计启发了我对服装的思考——如何将3D技术与高级时装的传统工艺相结合。3D打印的其中一个优点就是，在生产过程中不会产生切割的废料。

Iris van Herpen 首次尝试用3D打印制作的Crystallization系列。

Livia Schück &

Josephine

Bergqvist

Rave Review

可持续发展是Rave Review的出发点，也是我们创建这个品牌的唯一原因。4年前还没有任何一家奢侈品牌从事升级改造的工作，所以我们认为市场上有一个缺口需要去填补。我们希望能够结合对时尚的热爱创造出理想中的工作。而我们也找到了方法：为地球做一些无害而有意义的事情。

Duran

Lantink

我从十几岁便开始了服装设计，只要看到别人丢弃的旧物，就会迸发再次利用的念头，最近迎来品牌成立三周年，我升级改造了一些旧衣，包括一条Balmain复古连衣裙、一件上世纪60年代的皮草大衣和一件价值不菲的军装毛衣。

Duran Lantink 2021秋冬系列，

部分面料来自Balenciaga往季作品。

Conner

Ives

我总是在寻找新的可用材料，开发新工艺。这是一种持续而又充满激情的进步。在伦敦的那段日子给我采购和使用二手材料的方式带来很大影响。我把大部分时间都花在和朋友一起去慈善商店这件事上，简直无法自拔。这些经历塑造了我的动手实践方式，我很享受那种寻宝的感觉。

Emma Chopova &

Laura

Lowena

Chopova Lowena

我们会花上几个月甚至几年的时间收集一些特定的织物，然后设计成限量版，有时会遇到合乎心愿的当季主题，有时我们则在想如何展示它们最好的一面。

Chopova Lowena 2021秋冬、2022春夏系列

Iris van

Herpen

现在有很多漂亮的可持续材料可以用来3D打印。比如创新公司Pure，他们的3D打印材料通过捕获并将二氧化碳转化为惰性矿物来中和温室气体。

Walidal Damirji

By Waild

我想尽了一切办法，参加拍卖，逛复古展，联系卖家，去车尾箱集市，你能想到的我都做过！不过现在稍微容易了一些，因为工厂和供应商也对此有所了解，建立意识、掌握知识至关重要。

Sasha

Payton

意大利零售商Morphine项目经理

我们的方式在于唤醒，为那些被行业生产出来又被遗忘的产品赋予新的生命力。我们利用意大利各地供应链仓库内滞销和剩余产品中的服装、布料和纺线，通过改制和重新组装回收材料的方式，制作独一无二的产品。意大利一直是公认的手工匠人之乡。

Vintage Dior夹克 (John Galliano设计）、

Compendium 01：Pazzesca系列渔网长袜 均来自Morphine，

摄影：Eddie Wrey，《服饰与美容VOGUE》2022年1月刊。

Marine

Serre

我们必须重新设计整个产业链，形成新工艺。生态未来主义是一种生活方式、一种行为方式，是一种重视从方方面面汲取灵感的方式。

Marine Serre 2022秋冬系列

Juan Carlos

Pereira & Andrés

 Jordan

Juan de La Paz

我们从当地社区代代相传的智慧中学习如何在制作时尚产品的同时，保护好地球母亲。拉美大陆拥有珍贵的文化遗产，其特点之一就是丰富的纺织资源。真正的当代拉美设计会自我升级。我们寻找替代材料，与当地社区合作，并珍视手工技艺。

丝结流苏连衣裙、长裙 均为Juan de La Paz，

摄影：Eddie Wrey，《服饰与美容VOGUE》2022年1月刊。

Emily

Bode

Bode

去年春天，我们在自己旗舰店的隔壁开了一家裁缝店，顾客可以带着他们珍爱的Bode风格物件，在这里改制、修补或“保存”下来。我们也正在社区开课，教大家如何让衣服和布料世代相传。

Mozhdeh

Matin

Mozh Mozh

我认为，所有艺术家都应从其周边环境中汲取灵感。我在秘鲁首都利马推出的自有品牌，采用了秘鲁传统的纺织技术，用秘鲁原产的羊驼毛、棉、羊毛纺线，以此推动循环经济的发展，也是为了与当地匠人合作，将他们的技艺传承下去。

围巾、钩针夹克、长裤 均为Mozh Mozh，

摄影：Eddie Wrey，《服饰与美容VOGUE》2022年1月刊。

Livia Schück &

Josephine

Bergqvist

Rave Review

大批量生产并不是我们的目标。但我们想要成长为一家更大的公司，这一目标的实现需要我们扩大规模。我们在每个季度都会逐渐向这一目标靠近。方法之一是将古着面料与新面料、回收面料、或是积压的存货结合在一起。但是我们的主要理念依然是使用古着面料，这始终是我们的标志性身份。

Rave Review工作室

Iris van

Herpen

3D打印的最大优势是，一旦你进行了数字化设计，就可以很容易地修改它以适应其他体型。如果你想制作更大型的作品，甚至可以通过算法实现自动化。但大多数3D打印的材料都不能缝合，无论是手工还是缝纫机，所以我们不能用手缝拉链或纽扣。为了解决这个问题，我们用3D打印了一些经过精心设计的闭合装置，这在当时是一个很好的解决方案，但对佩戴者来说并不理想。在那之后，我们开始在薄纱面料上面的3D打印，这使服装更轻、更柔软，我们最终可以流畅地把拉链缝合起来。

Walidal Damirji

By Waild

我们为每一件服装的独特性感到自豪，对季节性的一次性时尚不感兴趣。我们的每一件衣服都是手工完成的，这个过程可能会很长。通常从面料开始，一件纺织品需要数年的规划和构思。最近我们完成了一件19世纪爱德华时代的婚纱改造，变成了外套，它在推出后24小时内就售出了。

一袭19世纪爱德华七世时期的华丽婚纱，被By Walid改为外套。

Iris van

Herpen

大多数3D打印材料都不像传统丝绸那样柔软和耐用，但它变得越来越好。要让一项技术取代整个行业，你需要所有品牌都开始与之合作，而这还没有发生。这就是为什么与传统服装制作相比，3D打印成本高的原因。因此，理论上，3D打印可以在没有生产浪费的情况下引发一场新型可持续材料的革命，但前提是许多品牌都要投身于这项技术和机器的使用之中。

Iris van Herpen 2021秋冬高定系列

Walidal Damirji

By Waild

在过去的十年里，我一直在很多艺术学校推广可持续战略，当我听到看到越来越多的学生正在践行着“回收再利用”这个方式时，我非常高兴。毕竟这是为了我们，以及我们的子孙后代。

Livia Schück &

Josephine

Bergqvist

Rave Review

我们不相信传统的时尚会有未来。从长远来看，再利用与升级改造是时尚的唯一未来。因此我们对年轻设计师的建议是：现实生活中有无数的废料需要被处理，继续探索“回收与再利用”的新方式吧！