内容简介：
他们是长大后的内向小孩，痴迷幽微不可解的风物，奔赴非往不可的人生。
青年作家薛超伟用八年时光，自小镇、魔都、监狱、出租屋、寺庙和封锁期的家庭找到他们，如从海水中找到确定的水滴，缓慢凝结九篇小说。九种风格在此交织：是鲜艳的情欲，正面挥霍又反手嘲谑；是出尘的清白，人如静物悬停在空白的时间；是磷火的微闪，曝光父子错会与性灵的和解；是隐忍的想念，彼此交会的社恐青年碰擦出冷冽的光焰……
小说人物那么面熟，像你心疼的朋友或隐秘的自我；又那么疏离，浑身落满热闹或安静的谜语。他们羞赧、敏感、怀抱温柔，脚踩紧窄钢索，走向深远的自由。
宣传语：
➢ 有些人注定生活在缓慢的节奏里
➢ 隐没是我发光的方式
➢ “一看就适合写小说的”薛超伟首部中短篇小说集
➢ 著名作家金宇澄、学者梁永安倾情推荐
编辑推荐：
Ø 悬浮青年、合租室友、弑夫女囚、寺庙病客、乡间“独自人”……这是关于你我的闭环故事。无声的推挤与抵抗，撬破生活紧实的壳层。小说也由此成为转型年代落笔真诚的素描簿。
Ø 在“人均社恐”的当下，薛超伟罕有地以笔触探社恐青年的内在深海。小说集以丰盈的故事微粒，隐而不发，穿过父子、朋友、恋人等人际关系的谜云，还原“社恐”心灵的真实风暴：一边害怕、一边渴望生活。
Ø 九篇小说一篇一格，运笔隐秀，看似念兹在兹，真正的旨趣却落在别处：另一个情境，另一种人间。狡猾推到前景的是演员、替代者，动用的文字是机锋、谜语，需要读者耐着性子，一层层猜透。借他的话，就是所谓“隐语”。这些“隐语”犹如灵兽，会瞬间攫住你，又因你心存微末的浮躁而倏忽离转。一旦气定神闲，沉入猜谜般的阅读，你会忍不住一读再读，由他一支健笔，起底人生的残酷，再送你去往逃无可逃的温柔所在。金句：
l 以前有个人，天上在下炮弹，他躲在家里研究谜语。你们这些人，世界上有那么多重要的事，总是拣最不重要的去做。
l 空虚好啊。比方说，空心砖，都用在不承重的部分。做空心砖，多快乐。
l 总有一些东西延宕下来，拖着旧时虚影，恒久存在着，连名字也是。——《隐语》
l 我们做个约定吧，把现在作为一个点，我会在现在等爸爸。等以后，爸爸想我了，你就来这一天找我。我还会跟你说话。我会知道，你来了。——《化鹤》
l 阿青说，我自由散漫，这辈子本来想做个“独自人”，“独自人”是什么呢？就是山上的百鸟不栖树，长得怪模怪样，什么鸟都不搭理。没想到，人生走到一半，我也有了家庭，那就努把力挣钱，担起责任。虽然没做多好，但也算没搞砸。——《万物简史》
l 人生到了某个阶段，父亲就不再是父亲，而是一种功能性角色，是用以团结某种情绪的靶子，用以抗争的假想敌。再往前退，那人又显出父亲的模样。——《春天》
l 他远道而来，身上带着谜语，其实他是一个很好的倾诉对象。我该跟他说实话的，我该说我过得并不好，恋爱失败，跟家人关系紧张，没有交心的朋友，生活一塌糊涂。但我不想打破他的那份期待。
l 上午，跟师父学经，演山读到一个句子：亦如翳人，见空中花，翳病若除，花于空灭。忽有愚人，于彼空花所灭空地，待花更生，汝观是人，为愚为慧？说的是一个眼睛生有翳膜的人，常看见空中有虚无的花朵绽放，眼病去除那日，这空中的花也消失了。却有一位愚人，在那空花消失的地方，等待花重新绽放。本师和富楼那位尊者都批评这个愚人的行为，是被无明遮蔽了眼睛。演山倒是觉得，愚人有趣。眼睛有问题的人，可以看见空中花，对于这样的现象，同样作为病人的演山，完全能够理解，但他不为陷入虚幻感到苦恼。苦恼已经够多了，就让空中花变成一件好事吧。
——《化鹤》
推荐语
薛超伟《隐语》九篇，内敛、疏离、佛系，不可思议的爱、谜一般的特质与组合，呈现了当代汉语的独特韵味。
——金宇澄（著名作家）
薛超伟用敏锐、沉静、万象玲珑的笔触，细细书写转型时代的青春困厄，透视新一代社会关系的机杼和成长迷漩。难能可贵的是，他真诚的叩问，直入孤独心灵的纵深之处，让沉默的地层打开裂隙，成长的力量豁然涌出。
——梁永安（著名学者）
在《化鹤》中流动的与其说是空灵之气，不如说是少年的真气。我们说青年写作从一己生命通向辽阔世界之扩张并不是无限的，它可以各种借力，但更重要的是自身发育的原力和元气。只有意识到局限的扩张，才可能保有文学的真诚和质朴。
——何平（文学教授、评论家）
薛超伟的《上海病人》从边缘暗角，勘查都市“巨兽”的阴影下个体经验的一个截面，叙事工整不失锋利。
——徐晨亮（《当代》杂志执行主编 ）
“1984”与“看客精神”，现代监控与传统围观、都市生活水平与乡村心理状态、物质迅速满足与精神极度空虚在《水鬼》里交汇合流，形成了中国当代部分富裕村镇的一副独特的生活与文化图景。
——战玉冰（青年评论家）
已经很久没有见过这样的年轻写作者，他的作品不只关心自己。他可能极富才华，可能孤独，没勇气、不自信，但他不害怕作为一个小说作者与广大世界相连，他就像水下怯生生的生物一样，热切地盯着人这样一种东西。你可以说他爱人，也可以说他只是想伺机与人相近。这是很难得的写作状态，唯愿薛超伟可以一直写下去。
—— 郭冰鑫（文学博士）
薛超伟作品的写作难度系数很高，打眼一看物理公式一般极尽简单，却不能再简化一分。然而细品，信息极其丰富，常常能写出长篇小说的气势。与众多青年作家描写个体日常生活的“小确丧”不同，他有一种更加超脱的写作意识，总是将目光投向那些独特或永恒的地方。
——冬雷（《特区文学》编辑）
精彩内容节选:
隐语（节选）
远处有铛铛声，我想象那声音是一种饰物，悬挂在古城上空。古城终日在翻建，每日都比前一日新些，但又在某些方面尽力做旧，像一场无用功，又像跟时间做抗阻运动。
我坐在灯谜馆的前台，等待可能的访客。林亭在后面的房间，守着贵重展品。没人的时候，我们会互相喊话。她说得最多的话是：“简秋榕，我好无聊啊。”她总说想换工作，但又怀疑找不到更好的。我可以理解她的烦恼，但不太懂无聊是一种什么状态，面对那些空白的时间段落，人并不需要做什么事情来填充它。它们那样空着就好，很自在。
下午外面刮大风，一会儿下起了雨。路人在街上跑动，有几个躲到馆里来。我让那些人在访客表上登记。他们本不是来参观的，登记完，也自然而然地参观。
展馆很小，一共三间屋子，馆内挂着很多灯笼，四方或八角的宫灯，里面是灯泡，晴天的时候也亮着，雨天格外明亮，映着灯谜。玻璃展柜里摆着一些古代留下的谜书，布展或维护时，我会借机翻一翻。林亭待的后屋有块大端砚，一人高，砚中有数块小砚，小砚里外包罗万象，有山水，有楼阁，有人物。似乎专为引起人的惊叹，它立在那里，无用而庄重。他们都与它合影。
他们参观完，雨还没停，便来回踱步，看看雨幕，又走回去。我坐在那里，暗自偷笑。与阑风长雨对峙的时候，人会争胜，于是，就很难取胜了。
雨渐渐停了。跟很多事一样，它们开始占据你的时候，就会停下来，这是它们的善意。避雨的人陆续离开，馆内又变安静了。天亮起来一点，又正式黑下去。
檐漏滴答，放晴了，檐头还下着残雨。我望着，想到“漏卮”（ 渗漏用的酒器）这个词，这个词后来被一名古人制成了谜，在《诗经》里找到了对应的谜底：“不可以挹酒浆。”（采自《诗经·小雅·大东》，“维北有斗，不可以挹酒浆”。挹，舀。）《诗经》里本义说的是北斗。从酒具到星斗，路途遥远，借诸谜语，倏忽间也就到了。我从窗户探出头，在天上找，能看见几颗星星。我分不清星宿，不知道哪几颗算北斗，但假装都看见了，可不是，它们肯定都在那。
“简秋榕，下班了。”林亭把我喊回来。我同她清查展品，锁好馆门。在路上，她说：“我有种感觉，有时候你站在那里，其实并不在。”我说：“这是什么意思？”她说：“就是，哎，我也不知道，就是这种感觉。”我们走下一条长长的坡道，坡道底下有小菜园，几个小孩拿着铲子在挖雨后的泥土，一只黄狗在旁边兴奋地绕圈。我凶他们：“这么晚了，囡仔还不转厝（闽南语，回家），在这 迌（闽南语，音同“剃头”，意为玩耍。）。”他们回嘴：“要你管！”林亭跟我哈哈笑。到十字路口我们分开走。我家在文庙前大广场的东巷里，属于景观的一部分，所以门户被改造得很漂亮，每次走到家门口，看着路灯晕染的淡淡红砖墙，我总是开心。
听到我回来，我爸把事先备好的食材下锅，开始做菜。以前他不等人，自顾自先吃完，我回来只能一个人对着墙壁吃饭。不知道什么时候开始，他变了性子。林亭说男人老了都这样，开始想对家人好了。她阿公，使唤了一辈子她阿嬷，有一天突然帮忙收拾了。如果是这样，那我宁愿我爸不要变。
我很小的时候我妈就跟他离了婚，两人都没怎么管过我，是我阿嬷把我养大的。他和阿嬷也吵架，跟那些在古城只有一面之缘的游人倒是处得不错，喜欢和他们聊天，五湖四海的方言都学一点。有一天，我爸说他这是在挑女婿。他说：“会有人因为跟岳父聊得来而娶他的女儿吧？”
我忍不住笑，说：“你这话有逻辑问题。”
“会有吧？”他说。
他总是别别扭扭的，喜欢拐着弯邀功。本来，他跟年轻人聊天，帮我留意潜在对象，这两者都没什么问题，但非要联系在一起，就叫人不舒服。但我知道他一直是那种人，也很难怪他。吃饭的时候，他又提起这个话题。
我说：“我不是没人要。”
“我知道，你得积极一点。”
“我也没有坚持什么不婚理念。只是现在还不想。”
“所以你要想，而不是不想。一年又一年，到最后就没得挑了，你姨婆当初……”
“嫁到山里去了，过得很苦。”我接过话。
“我知道，你忙，你研究谜语。以前有个人，天上在下炮弹，他躲在家里研究谜语。你们这些人，世界上有那么多重要的事，总是拣最不重要的去做。”
“那个人后来呢？”
“你看。”
“后来怎样了？”
“还能怎样，被炸死了。”
“他结过婚吗？”我绕回来问，避重就轻。
我爸不说话了。
