《温柔壳》是导演王沐自编自导的第一部剧情长片，由王子文、尹昉领衔主演，已于5月26日全国公映。影片在第六届平遥国际电影展拿下了费穆荣誉最佳导演、最佳女演员、最佳男演员三项大奖。故事从一家疗养院开始，两个受困于精神世界的人相遇、相爱，并互相救赎。影片风格极为写实，又不失浪漫温暖，对于人物内心的挖掘细腻且深刻。 在《温柔壳》与观众见面的首映日，我们和女主角王子文进行了一场深度对话，追忆两年前那段难忘的创作时光，也从她的角度再次理解故事中的人物与情感。
夜幕下的废墟旁，戴春的手握着觉晓的手，手掌放开，一只咕咕叫的鸟从觉晓的掌心飞了出去。烟花在夜空绽放，照亮了他们的脸。 觉晓似乎被治愈了，王子文的戏份则在这个夜晚杀青了。 泉州的11月温暖得像夏天，但她必须马上离开，去北方白雪皑皑的黑河拍摄《三体》。两年半过去，她坐在酒店的梳妆台前看着镜子里的自己，似乎还在不舍。 那个夜晚她流了不少眼泪，告诉大家她可能永远都不会忘了这部作品。在《温柔壳》里，这个演员像是把自己洗了一遍，她扔掉了许多东西，也收获了许多。她用一段生命体验，讲述了一个爱与勇气的故事。
《温柔壳》的英文名是 Awakening Spring，直译“觉醒的春天”，很像两个主人公名字的结合——觉晓、戴春。他们在疗养院里相遇，因为原生家庭的伤痕，承受着不同的精神困境，然后相爱，互相救赎。 跳出角色，王子文首先面临一个难题。拍摄场地是真实的疗养院，周围走动的不是演员、不是工作人员，而是真实的精神受困者，他们聊天、做游戏、跳广播操，自然且真实。而演员在其中，太容易被发现是演员。 “他们没有在演戏，就是真真实实地生活在里面。”戴春假装藏起药片，跑来跑去跟护工们玩猫捉老鼠时，疗养院里的人真的被逗笑了，没有人给他们讲戏、安排位置。但演员知道摄影机在哪，知道接下来的剧情，知道自己的任务，“所以我们就非常难，要融入里面，这是我们要做的第一个功课，不能被看出来。”
王子文以几乎素颜的状态出演了整部电影，长发简单地散着，或用个皮筋绑起来，她用最朴素简洁的自己贴近角色，但导演王沐希望她能放下更多。 跟强情节的商业电影不一样，《温柔壳》在看似日常的情景中极致探索人物内心，这让影片非常仰赖演员的表演，演员的状态、情绪托着整部电影向前行走。王子文说全片没有一场戏是过场戏，每一场都至关重要。 几乎每场戏都拍了很多条，但上一条哪里有欠缺，这一条怎样调整，导演王沐不给演员做任何要求、提示。这是一个导演不讲戏的剧组，摄影机的任务是捕捉最自然的人物状态，演员只能一遍遍去尝试。
会崩溃吗？ 王子文摇头，她明白自己应该怎么做。 “你需要摆脱这么多年拍戏留在身上的痕迹，摆脱演员下意识会呈现的东西，导演不是想看你‘演’，他不要我们常规的东西，你就必须要打破常规，把那些尽可能地给扔掉。”有时候她推敲出一些设计，觉得自己演得很好，但导演都要求再来一条。 她必定是成功了，观众的眼泪和赞美是一个证明，平遥影展“费穆荣誉·最佳女演员”则带来了一个闪光的注脚。
对手演员也觉得惊喜。看剧本的时候，尹昉觉得觉晓更像一个符号，圣洁、出世，不求回报地拯救戴春。但真正进入剧组跟王子文演对手戏后，他在王子文身上看到了觉晓的更多层次。早期的觉晓固执、倔强，竖起了防御的刺。之后打开心扉的她，变得温柔可爱。等她紧紧抱住戴春时，就成了最勇敢、最坚韧的温柔壳。 还有一点值得注意，《温柔壳》与《三体》前后拍摄，无论是觉晓，还是叶文洁，王子文经常能用更平静的面孔展现人物内心的波澜。身体里孕育了一个新的生命，或者按下决定人类命运的按钮，情感在奔腾，但她的脸似乎那么平静，这简直是一种令人费解的魔法，让人好奇。
王子文好像没有解谜，她只说：“语言太苍白了，因为演员不是用语言来递交答卷的，而是通过我的表演让你感受到。”
故事拨回到那个雾气弥漫的清晨，觉晓带着一手鲜血踉踉跄跄地出现。这是她被小姨送进疗养院的第二天，是她被母亲抛弃的第二十几个年头，也是她无数次寻找母亲又一次失败之后。手腕流血不止时，戴春救了她。 两个精神受困的人，如何相爱，怎么面对生活？监制王红卫说，《温柔壳》是极致情境里的极致爱情故事，残酷又可信。 故事的底色过于悲伤，以致于天台上一罐可乐冒出气泡，都能让人感到温暖。那是觉晓和戴春第一次谈心，王子文说：“那个时候觉晓没有爱上戴春，但戴春至少是像一道阳光一样照进觉晓心里了。”
在王子文眼中，觉晓是一个不幸运的普通人，是一个连她妈妈都没爱过她的人，“从小到大，只有戴春一个人爱过她。所以当她第一次感受到有人爱她时，她是义无反顾的，也从未犹豫过。” 两只囚鸟遇到一起，就把牢笼撞破了。在一次外出的茶园活动里，戴春拉着觉晓在山间奔跑，镜头急速地追着他们，像在追两只快乐的小鸟。 在最幸福的时候，故事发生了转折。他们在疗养院时好像还很快乐，无忧无虑，但是手牵手从疗养院跑出来，进入社会，好像突然离开了乌托邦，进入了现实的困难。 观众忐忑地等待两个人的命运，越害怕苦难降临，苦难就来得越快。
这不是梦幻的纯爱故事，王子文支持觉晓和戴春的选择：“疗养院里的生活很简单，就是吃药，有人照顾你。但那种生活对年轻人来讲是摧残，像是人生中的一个监狱。即便现实社会有很多困难，但那代表希望和自由，当然他们将面临很大的挑战。” 在名为生活的挑战里，“温柔壳”至关重要。跟戴春组成家庭后，觉晓长久穿着一件薄荷绿的衬衫。这本来是一件白色衬衫，剧组的服装师手工调出一种绿色，淡淡的，像春天。觉晓常常穿着这片绿色，抱紧受到刺激的、恐惧的戴春。
什么是温柔壳？“在彼此的眼里，他们都是正常的，美好的。但他们一旦离开这个范围，在任何人的眼里，他们都是跟别人不一样的。所以他们给予对方的这份爱和支持，是他们抵御这个世界的外壳。” 夜幕下的天桥上，戴春流着血孤零零地站着，觉晓不顾一切狂奔而来，紧紧抱住戴春，就像戴春曾经拯救她那样。 而觉晓的执念何去何从，影片最后才揭晓。 在一艘船上，她一眼认出了母亲，母亲却没有看到她，觉晓在心里说了再见，放下了二十多年的执念。 这段告别给影片留下了难言的余韵。
“觉晓得抑郁症，是因为她不能接受妈妈压根就不爱她，她完全不接受这个可能性。一个孩子，要求她明白这件事，可能是一个毁灭性的打击，所以她不愿意面对，对妈妈一直抱有希望，但直到她看到妈妈就在眼前，却完全不认识她。” 这似乎意味着母亲数年来从未了解过女儿的任何信息，她自在地过着自己的生活。王子文认为这是最残忍的一件事，甚至比妈妈亲口承认抛弃更残忍。“这个时候，觉晓再也不能逃避了，这就是事实，她已经接受了。” 接受，大概是《温柔壳》的一个关键词，戴春终于打开了上锁的门，觉晓终于跟妈妈说了再见。他们接受了过去，过去才真正成为了过去。
那未来会怎么样呢，王子文沉默了一会儿：“如果我来想的话，肯定是一个很糟糕的味道， happy ending 只会出现在童话故事里。” 这很像华医生对戴春讲的话，出院并不意味着疾病的彻底治愈，也不意味着戴春的生活能顺遂美满，但是他可以勇敢去面对。 Awakening Spring，觉晓的天亮了，戴春的春天来了，困难是必然的，但他们拥有彼此，也拥有勇气。
撰文：空山 编辑：西贝 设计：乐乐
