“在你的⼿⼼⾥掌握⽆限”也译为“⽆限掌中置”（Hold Infinity in the Palm of Your Hand），其取⾃诗⼈威廉布莱克（William Blake，1757-1827）《天真的预⾔》（Auguries of Innocence）⼀诗，其中描述的渺⼩与宏⼤，微观世界与宏观世界，与东⽅⼀砂⼀世界⻅微知著的探讨异曲同⼯。东⽅有⼥娲以泥⼟仿照⾃⼰抟⼟造⼈，⻄⽅有上帝⽤泥⼟塑造亚当、夏娃，在世界范围的神话故事⾥，都有⼈类在“创造之⼿”下诞⽣的说法。在漫⻓的历史语境中，洞⽳壁画中的岩画⼿印在许多史前考古过程中均有发现，这些图案隐喻着深刻内涵，有着原始记事，神圣图形，隐喻观念，图腾崇拜等种种待商榷的神秘功能。从这些⼿印中，我们已然能看出当时的⼈类对表达和输出有着原始的冲动，这些⼿掌印也记录下⼈类艺术起源的雏形，古时⼈们⼩⼼翼翼地把⼿按在岩壁上，覆以原始颜料，留下了“我”的印记，即“我”存在的证据；⽽当⽂明逐步发展，⼈们对外物的认知需求越来越深刻，于是，⼈皆有之的“⼿”，便作为原始的度量衡开始发挥作⽤。最初⼈们在⽣产实践活动中，依靠⾃身的器官来判别事物的数和量、⻓和短、⼤和⼩，⽽后逐渐发展到⽤⼈体的某⼀部位与外界进⾏⽐较、测量，从古埃及的雕塑家到中国的百姓均采取⼿作为测量的⼯具，“布⼿知尺”就是在这样的背景下应运⽽⽣。古今虚实，⼿作为劳动和触觉器官，在帮助⼈类创造和丈量世界的同时，持续传达着⼈的情感，⽽其创造之物，则反映了个⼈⼼⾥的独特图景。
艺术家阿德莉娅･桑托莉1969年⽣于意⼤利热那亚，在学⽣时代潜⼼探究哲学艺术并获得美学学位，在此期间接触到了⼤量希腊戏剧历史和希腊神话。神话是关于⼈、神和半神的故事，它们⼤多远古⽽且出⾃⼈类学视⻆，即饱含对于⼈的探索跟反思，有现在看来荒诞不经的故事，有的包含道德教诲，有的则是探讨⼈的本能欲望，爱与战争，冲突与灾难。然⽽它们⼜都是美丽的、具有⽣命⼒的、不可思议的、神秘⽽传奇的故事，这些在艺术史上作为经典图像范式为艺术家们提供了⽆数灵感，且不断被探讨和解读着。意⼤利的传统⽂化积淀、神话故事和古典艺术都是阿德莉娅基因中的养分，⽽她⼜尤其钟情于以⼿掌⼤⼩的尺幅来呈现⾃⼰⽣活及视觉记忆中的情感。通过使⽤传统的⽊板油画这⼀介质，艺术家以⼩⻅⼤地构建了⼀幕幕别开⽣⾯的新“神话”场景，是⼀种图形式探索与象征观念的综合。艺术家还从过去的⼤师们那⾥得到了很多启发，如鲁本斯，博斯，奥拉⻬奥，弗朗索瓦·布歇，蓬托莫和德⻔尼克·威涅⻬亚诺等。她善⽤⻆⾊和符号，并以第三⼈称的⽅式改变原作中⼈与物之间的关系，好似闯⼊被过度神圣化的故事中，使之呈现出⼀种戏谑、诙谐之感。美魅与怪诞，歌颂与厌恶，这些充满⽭盾的情绪始终贯穿作品，呈现两极之间的强烈张⼒，这也是艺术家致⼒探索和不断追求的意义。
阿德莉娅的⽗亲曾从事古董⽣意多年，⼩时候她和⽗亲⼀起进⾏了许多漫⻓⽽神秘的漫游。⽗亲让阿德莉娅发现了⽼城的神秘之处，他们曾⾛到教堂隐秘的⼀⾯，也曾⼀起踏遍博物馆的每⼀⼨空间。⽗亲教会她品味过去，品味美，品味艺术辉煌，以及⿊暗之美，这些都基于⼀种对过去的精神连接。因此，此次展出的作品除了熟悉的古典故事题材以外，还有充满童趣的、微型的花⻦⻥⾍世界，透过静物绘画展露着构造和本质。尤为惊喜的是，艺术家在新作中纳⼊了部分中国古董器物的元素，那些置身其中的⼩⼩⼈物在古董中穿梭、在花丛和海底畅游，毫⽆保留地进⾏着探索，标志着艺术家与世界的关联。阿德莉娅总是把绘画当作是寻求灵药和治愈⼼灵之旅，通过绘画，重现童年记忆⾥那些令⼈不安的感受。她把创作主题看作是魔术师般，以此转化未知的感觉，就像窗户、镜⼦那样，绘画能够让⼈们进⼊到内⼼深处的⼀个隐蔽空间。借由阿德莉娅画中的东⽅元素，我们再来揭开另⼀个“⼩”世界。在过去，古⼈以⼿掌为度量，“掌上明珠”⼀词词义显⽽易⻅，同时也有特殊的⼥性主义⾊彩，更显其珍爱之意。“掌 玩”是过去上⾄皇室下⾄⼠⼈均爱不释⼿的器物⼩品，如⽶芾“袖⽯”的宋⼈⻛尚，明⼈《核⾈记》中精微雕刻在⽅⼨的毫发毕现，还有在清宫皇室档案流传的特殊名词“百什件”。“百什件”，也称“集琼藻” “瑾瑜匣”等，是皇帝的玩具箱，其中珍玩内容既多且杂，皆贮藏于⼀外表四四⽅⽅体积不⼤的箱匣内，连出⾏也要随身另⾏携带，变成⼀种在万机余暇中也要随玩随赏的⽣活⽅式。此次展览中的“⼩玩意”，均为盈盈⼀握的尺⼨，种类纷杂，材质
多样，古代器物横跨春⼭秋⽔⽟器，罗⻢⻘铜，鎏⾦造像，象⽣瓷杂，⽂玩清供等等，⼤则盈尺，⼩者不⾜⽅⼨，均呈现⼀种⼩中⻅⼤，⼩器⼤作之势。⽐兴的花⻦动物将内容托物⾔志，缘物寄情；书案⽂玩尽显⽂⼈清雅与⽣活意趣；宗教器物与造像细致刻画⼊微，须弥纳芥，毫发毕现背后是信仰的⼒量。林林总总共构掌中乾坤，达⾄⽅⼨之间看世界，螺蛳壳⾥做道场的器物遐想。
“⼀沙⼀世界，⼀花⼀天堂。⽆限掌中置，刹那成永恒。”
—— William Blake,Auguries of Innocence
威廉·布莱克《天真的预⾔》（徐志摩译）
幼时的我们对世界充满着憧憬，虽然当时尚未习得语⾔，于是对物的好奇只能通过⾏动来表达：触摸、抓取、放下、收集。事物是否有害，这第⼀层的认知是通过触摸产⽣的；当确认事物⽆害后，我们便会把身边的可抓取物都拿起来把玩。通过了解、发现、解谜和拥有⼿上的微⼩之物，我们⼀步步建⽴起了对世界的认知，也因⽽对可掌握之物产⽣拥有感，⽐如我们更容易拥有花朵和⼩⽯⼦，⽽⾮⼀棵⼤树或⼀座⾼⼭。然⽽宏⼤的概念不⼀定总需要宏⼤的叙事，如果我们将知觉的⻔洗涤⾄净，万物便会以⽆限的原貌出现在我们眼前。
艺术家德朗（Andre Derain，1880-1954）曾意味深⻓地说“从物到画之间存在着⼀条秘密的通道，我们是这遗失秘密的寻找者。”于是，当我们凝神去看阿德莉娅⼀⼿可握的微型油画，或把玩这⼿⼼的古物，从⼩⼩的作品中能看到五彩斑斓的⾊彩，绝妙的故事，精绝的刻画与⼀个⽆限的世界。艺术家赋予画⾯中的⼈物以记忆、情绪和魔术般未知的强烈感官⾊彩，让我们不禁回到孩童时的状态，对这个世界再次产⽣好奇、探索、收获抑或失落不安的种种情绪。同样的，古物的微观世界不但会告诉你历史岁⽉的沧桑，有时还会给你展现出掌中观相的庞⼤世界与怀古遐往。两者互⽂，经东⻄⽅视⻆下不同解读的图像，与漂浮着的⽆限思绪，均盈握于区区⼿掌。
展览将持续⾄2023年1⽉14⽇。
This exhibition will continue to January 14th, 2023.
