不以雌雄论英雄，“花木兰”不只有一个

在IMDB最新公布的全球影人排行榜上，刘亦菲凭借电影《花木兰》即将上映的热度，一路攀升至第16名，可喜可贺。

作为迪士尼公主系列中的唯一一位亚裔公主，《花木兰》真人版从确定选角时就万众瞩目，首款预告更是引起了极高的热度和讨论，其中也不乏争议。

争议的点从木兰在“违和”的福建土楼旁策马奔腾，到以现代审美来看浮夸的妆容，不一而足。从好莱坞的亚裔电影在中国水土不服就能看出，好莱坞文化所表达的中国，并不能为很多国人所认同。

木兰的故事立足于中国独有的文化与历史背景下，在进入迪士尼的公主叙事后，中国的文化与历史被具象的符号代替，土楼失去了人文历史的特异性，仅成为“异国风情”的象征。影片中的妆容更多突出的是西方人对他者文化的遐想，而不是当时社会历史环境的有机组成部分。

在表现非现代、非西方的文化上，木兰故事的精神被简单提炼为自我实现和对于社会固有成见的反抗，这种精神在迪士尼的传统公主叙事中曾经显得很突出，这也许就是为什么《花木兰》这么快就被提上真人电影的日程，除了中国市场的日趋重要，更因为故事的内核不需要大改特改，就已经与当下的社会语境非常相关。

所以，迪士尼的故事与中国的木兰，甚至中国本身的关系，都不能说有多紧密。我们看到亚裔公主在全球引领风潮当然会非常自豪，但去纠结土楼或妆容到底符不符合木兰的历史可能也并不重要，因为《花木兰》并不能在迪士尼的手里成为一个原汁原味的中国故事。

1912年，梅兰芳首演京剧《木兰从军》

而有勇有谋的女性形象，在中国的历史文化里，早有刻画——清代中后期，“武旦”就成为了戏曲中必不可少的旦角儿之一，她们的人物形象来自于真实的历史故事和江湖传说，有女侠、女将、女盗等等，戏曲演员们穿大靠，顶盔甲，耍刀枪，骑战马，雌雄双面。

即便在妇女受到压迫的封建社会，这些可爱又可敬的女性角色也能在戏曲舞台上大放异彩。二十世纪初，当电影进入中国，《木兰从军》的故事数次被搬上银幕，1939年陈云裳主演的版本更是孤岛电影中的经典，她本人也因为姣好的外貌和一定的戏曲功底成为了当时最受欢迎的女演员之一。

而在这之后的80年，无数延续“武旦”色彩的女性角色被相继搬上银幕，她们巾帼不让须眉，不是男权社会的附庸，不受性别束缚，尽展风骨，胆识过人。

《大醉侠》

（1966）

《花木兰》先导预告的全网发酵，连带着在片中饰演媒婆的郑佩佩也上了热搜——50多年前的郑佩佩简直就是花木兰本人。

当年20岁左右涉世未深，眉宇间英气逼人的郑佩佩饰演的女侠“金燕子”，是中国影史第一位女扮男装的女侠。学舞出身的郑佩佩以舞为武，在客栈与众男子互相试探、较量，静时凝神闭气、动时惊若飞鸿，身手干脆利落，兼具力量与美感。时隔多年再看，仍然惊心动魄，令人拍案叫绝。

《侠女》

（1970）

《侠女》在胡金铨作品中最负盛名，精雕细琢、意境深远、尽显文人风骨。而徐枫饰演的女主角杨慧贞，一袭素衣，眼神犀利。

竹林酣战飞身跃起后借力俯冲杀敌一幕，成就永恒经典。相较稚气未脱、艳如桃李的“金燕子”，冷若冰霜的杨慧贞则多了几分忍辱负重下的隐忍与克制，剔除了女性的柔美，诠释出女侠的杀伐果断。

《新龙门客栈》

（1992）

张曼玉饰演的老板娘金镶玉风骚泼辣、看透世情，替自己刷了一身保护色，在男人间穿梭左右逢源，看似讨好实则不屑。

而在面对正气浩然的周淮安时又收起圆滑世故，敢爱敢恨，片尾明知其心意仍火烧客栈，“离开这个无情无义的地方”，义无反顾去找周淮安，天涯海角任平生。复杂多变、至情至性，是全片最丰满与出彩的角色。

如此一来，留给林青霞发挥的余地就少了许多，但邱莫言却与女侠二字更为契合。她有情有义，为义大漠厮杀救杨家孤儿，为情仰天豪饮黯然垂泪。

她与八面玲珑、摇摆不定的金镶玉完全相反，清冷出尘、忠贞不渝。“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”，虽身披男装，但与周淮安重逢那一刻的秋波流转，女侠的柔情乱人心魂。

《卧虎藏龙》

（2000）

俞秀莲，雄远镖局总镖头，做的是拳头上立得人，胳膊上跑得马的男人事业。武艺高强，讲信讲义。

而这样一位行走江湖的女侠，用导演李安的话说却是个“外阳内阴”的女人，她虽拥有江湖智慧、人情练达，内在却十分传统，求一方心平世界。无奈她和李慕白多年以来都逃不出道德的束缚和外界的眼光，只因身为江湖典范，还须以德服人。

《龙门飞甲》

（2011）

周迅因出演凌雁秋得名“周公子”

 仗剑闯江湖，执着寻故人。同为客栈老板娘，却已更名换姓、改头换面，当年的风情万种不见，如今风中吹笛的翩翩君子凌雁秋，看似超然世外却仍藏有一片痴心。三年来怀揣赵怀安的定情信物，羡慕着它的主人，以赵怀安之名行侠仗义，提心吊胆着他的安危。

然而凌雁秋眼中也少了几分金镶玉般的眉目含情，透露出一丝心愿终了的无欲无求。赵怀安说：“生离死别，感慨唏嘘。有一天我也会离开，何苦留牵挂给别人。”于是凌雁秋留下一句：“生离死别无需任何牵挂，你就跟他说我逍遥远去，就这样。”随后一笑置之，绝尘而去。

《英雄》

（2002）

出于私欲与大义，在红蓝绿白的色彩变幻之间，张曼玉诠释了女刺客的种种模样。真真假假，唯有“赵国书法，刚烈过人”，最能恰如其分形容赵国大将赵震之女飞雪。浪迹天涯只为完成刺秦心愿，杀入大殿视三千铁甲如无物，胆识过人。

根植于心底的国仇家恨，让她将与爱人残剑归家过田园生活的美好期许搁置，更让她对残剑因顾全苍生、求天下一统而错失良机耿耿于怀，直至拔剑相向。两人相爱相杀，又生死相许，只因理念不同，而站在各自立场，则难用简单一句对错评判。

《十面埋伏》

（2004）

“一顾倾人城，再顾倾人国”，章子怡饰演的刺客小妹却“佳人难再得”。一边是自身所处的反官府武装飞刀门，一边是利用自己刺探敌情的“官府走狗”金捕头，一边是昔日情郎，一边是现任恋人，于情于理都让小妹陷入两难境地。

最终下定决心投奔爱情，却在途中死于由爱生恨的刀下。牡丹坊头牌燕语莺声、舞姿翩跹，飞刀门小妹弹指之间、例无虚发，伪装之下判若两人。正如飞刀这一暗器在小妹手中杀人又救人，既无情又重情。

《刺客聂隐娘》

（2015）

聂隐娘的“隐”，在于潜伏暗影中的伺机而动，伫立梁上树梢静默俯视，似置身事外又身在其中；在于追忆往昔之牵绊、念及人伦之宽厚、顾全大局之胸怀，皆藏于舒淇不动声色的面目之中。

刺敌首如探囊取物，招招式式扣心弦；人生百态世事无常，寥寥数笔道浮生；顶级刺客难下杀手，淡然隐于山水间。

《杨门女将之穆桂英挂帅》

（2001）

该片曾在CCTV6播出，是「杨门女将」系列电视电影，在原电视剧版《杨门女将》基础上删剪而成，无奈女英雄穆桂英的单人电影无近年公映佳作，只好以此版本一窥穆桂英的影像风采。片中由宁静饰演的穆桂英十六岁为穆柯寨当家少主，不出三年成五省十八郡联盟之首，不出五年统领边关方圆六十四寨，让各寨和平共处。

嫁入杨家后，在难齐军心的质疑声中领兵。第一天挂帅便铁面无私处罚杨八妹与丈夫杨宗保，凡军事秉公而断、雷厉风行、身先士卒。以过人的机智才能排兵布阵、稳扎稳打，最终不负佘太君所望，大破敌军。既有忠肝义胆，又能视死如归，成就一代女中豪杰。

《花木兰》

（2009）

近年唯一被我们熟知的真人电影版《花木兰》不能说尽善尽美，但至少让我们得以在大银幕一睹这位巾帼英雄的风姿。赵薇饰演的木兰坚毅、沉稳，面对柔然二十万大军泰然自若，阵前奋勇杀敌，即使被困也绝不退让，忠心护国。

最让人动容的是回到家中的木兰，端详着镜中的自己，十二年军旅生涯留下的痕迹，与战友的生死情谊，为大义牺牲的刻骨爱情，都在这一刻涌上心头，没有一丝“对镜帖花黄”的喜悦，只有饱经风霜的感慨万千。

女侠客闯荡江湖，路见不平拔刀助。

女刺客隐于浮华，夺人首级如取物。

女将帅征战沙场，劲敌当前不乱步。

愿你我奔波于世，山高水险亦无惧。