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听说邪恶的女人都爱照镜子?

编辑:Hezi 时间:2018年8月30日 内容来源:VOGUE时尚网  图片来源:VOGUE时尚网  

文章导读

“魔镜魔镜告诉我, 谁是这个世界上最美丽的女人?”

不管是《如懿传》还是《延禧攻略》,这后宫里的反派女人们虽各有各的坏法,却不约而同都有一位知己密友——镜子。


《如懿传》里的金玉妍,外表明艳却心机深厚,扰乱后宫,借刀杀人,镜中的她如同黑化孪生一般,多了几分阴险之色:

《延禧攻略》里的继后,分分钟离不开镜中的自己。“怎么又出现了,褶子怎么又出现了?!刚才明明没有了……”

“你看本宫这张脸,永远都回不到20年前了……”

从初期黑化开始,“娴妃”就爱用镜子给自己加戏,拼命拉高贵妃和纯妃来理发:

步步为营当上皇后,却把所有人都支出去,一个人对着镜子掏心掏肺:“额娘,我淑慎终于不再是那个懦弱无能的女儿,我做皇后了……你的女儿是皇后……我为你挣了脸面……”(镜子:我不是你额娘我没有你这个女儿别瞎说否认三连)

同样是延禧里的“坏女人”顺嫔也是个爱照镜子的主,对着镜子偏偏起舞,结束pose一摆,给镜中的自己一个眼色,出门又是那个温婉娇俏的美人:

即便是诡计败露被禁足,也要对着镜子顾影自怜,璎珞找来,她也不看着人家说话,只对着镜中的自己目不转睛:

说起来,“坏女人”爱照镜子早已不是新鲜事——镜子映射着人类最原始的自恋情结和对美貌容颜的不懈追逐。但其作用远不止如此:你的欲望、激情,甚至是内心最深处的秘密,都会有所映射。


魔镜魔镜告诉我


在镜子还未被创造时,平滑的水面是人类观察自己容貌的工具。古希腊神话中最俊美的男子纳西索斯,就是因为水中倒影而爱上了美丽的自己。

最人尽皆知的展示人类对自己迷恋的,是《白雪公主》中的王后对美貌的偏执。

王后那句标志性的台词“魔镜魔镜告诉我,谁是世界上最美的女人”如同咒语般低吟在人耳边,而作为王后最有利的法器,魔镜的作用就是不断向王后确认:你,就是世界上最美的女人。

2012年出现了两部讲述白雪公主故事的电影,并不约而同地在邪恶后母这一角色上大做文章,这也从侧面印证了这个邪恶王后的迷人之处——


一部是Julia Roberts与Lily Collins主演的《白雪公主之魔镜魔镜》(英文名直接就叫Mirror Mirror):

电影中魔镜被赋予了更强大、也更具有讽刺意味的法力:镜中出现了另一个版本的王后,她虽然宣称自己只是王后的镜像,但却不放过任何一个发表观点的机会,冷嘲热讽地对王后提出关于生活的建议:“你应该嫁给那个有钱的男爵,毕竟你青春不再,而我,还没有皱纹。”

她如花痴一般迷恋王子年轻肉体、骄奢淫逸、邪恶但又可笑,疯狂做面膜甚至是体膜,还用蜂针来丰唇:

另一部《白雪公主与猎人》中Charlize Theron饰演的王后,则是一个彻头彻尾的、冷酷残忍的魔王,弑君夺权,下手极其残忍:

这部中的魔镜又有新变化:当王后问他谁是最美的女人,他会从墙上如融化般流到地面上,再立成人形:

魔镜更像是王后身边的谋略者,教唆她,诱导她,献上年轻女子给她永葆青春,并警告王后更美丽的女人已经出现,不能再视而不见……

魔女、魔镜、美貌似乎总是相互挂钩——电影《星尘》(Stardust)中,本已老态龙钟的女巫吞下坠落星星留下的碎石,扔掉丑陋的假发,在一瞬间重新变回美丽尤物,对着镜中的自己不停欣赏。为了留住这样的美貌,她决定找到星星,挖出她的心脏,获得永久的青春……

故事里的她们如陷入深渊般渴望不老美颜,最终走火入魔——镜中她们的美貌虚幻不实,而现实却让她们无法接受,从而只能走向毁灭。

无所遁形的黑天鹅


古希腊人认为,看见镜子中自己的倒影意味着灵魂会被带走,中美洲阿兹特克神话里的混沌之神则能用镜子看透人心。这些有关镜子的迷思让人遐想:镜子里是否透着表象以下人类的灵魂,看见人类都未曾看见的自己?


2010年的电影《黑天鹅》里处处都是用镜子构成的空间:舞蹈室、化妆室、家。

在同一个镜头里,会出现好几面镜子,正面、侧面、背面,整个人都被暴露在观众的视野里,无所遁形。

女主角Nina的背上总是出现莫名其妙的抓痕,手指不知什么时候就开始流血,也只有在镜子前,Nina才能看到抓痕。这是提示她和观众事情真相的重要依据。

她本是纯洁、腼腆甚至懦弱的白天鹅,但在镜中,那个“隐藏的”黑天鹅开始显露出邪恶的面目,一步步吞噬她……

镜子作为现实的“倒影”,其实并不能百分百的还原,细微之中总有扭曲,因此在诸多惊悚和恐怖题材的作品中,镜子就成了“分裂/双重人格”的重要道具,《闪灵》《致命ID》《污垢》《二次曝光》……多数涉及人格分裂的电影,都会有镜子这个重要道具出现,而镜中究竟是虚是实,则各有不同。

《分裂》的海报以多个镜像来表现主人公的多个人格


包括前文提到《延禧攻略》中娴妃成为皇后时对着镜子的自白,某种程度上也是暗示她另一种人格的诞生:那个懦弱无能的娴妃已经消失,现在镜中的她是母仪天下的皇后,是另一只破茧而出的“黑天鹅”。


镜渊中的自我


两面相对的镜子,可以呈现出无限延伸的画面,这是一种德罗斯特效应,法国作家纪德还给了它一个美丽的名字:镜渊。


这样的镜像在早期电影里就经常出现,奥森·威尔斯在自己的名作《公民凯恩》里用凯恩的多重镜像来强调其人物的复杂和多面性。

数年后,在他导演的《上海小姐》里,镜渊中的丽塔·海华斯和奥森·威尔斯相互对峙,两人之间的爱与恨既真实又虚幻,无限镜像也在这里变成了好莱坞黑色电影里最耐人寻味的段落之一。

在诺兰的《盗梦空间》中,由艾伦·佩吉饰演的阿德妮第一次布置梦境时,就利用两面大镜子制造出一个炫目的无限廊桥。这个似真似幻、既窒息又延伸的无止境空间,让人模糊了梦境与现实的边界。

《黑天鹅》中也是一样,Nina站在两面镜子之间,无数个自己出现,她看见在这些自己中,有一个正在抓背,她转身,镜像也如涟漪般散开……黑天鹅隐匿在白天鹅中,等待振翅。

在《星球大战:最后的绝地武士》中,导演莱恩·约翰逊把无限镜像的古典运用转接到了太空歌剧里来,女主角Rey在探索原力黑暗面的时候,进入了一个拥有无数个自我镜像的世界,而在这里她只想得到一个答案:她是谁。

镜子总是在扮演电影人物自我审视中的关键角色,也同时制造出扑朔迷离的世界,让人一次又一次迷失在真实与虚幻中。《盗梦空间》中的柯布经历了如此多磨难才最终战胜梦境的折磨,让现实生活得以真正继续。重要的并不是最后一个镜头到底是梦境或现实,而是柯布是否摆脱了自己的心魔。


就像《哈利波特》中的“厄里斯魔镜(Erised)”,它能够使人看到自己内心深处最迫切,最强烈的渴望。

It shows us nothing more or less than the deepest,most desperate desire of our hearts.

但就如邓布利多所说,镜子不能交给我们知识,甚至告诉我们实情。它呈现的,只是渴望。把Erised倒过来,就变成了Desire(渴望)。


那些让人沉迷、恐惧、迷惘的,也原本就不是镜子。镜头、PS、社交软件都是“镜子”,越来越多充斥着不实和扭曲,同样套用《哈利波特》里的一段话,也许对我们有所启发:


And I must ask you not to go looking for it again.

请你别再来找这面镜子了。

It does not do to dwell on dreams and forget to live.

人不能活在梦里,别依赖梦而忘记生活。


撰文:Chu

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