从播音员到文艺片女神，她对自己到底有多“完美主义”？

作为剧中形象多变且再次用实力告诉观众什么是「表演层次感」的女主角谭卓，塑造起人物形象来也依旧遵循她的完美主义原则，把丁美兮的淡漠、性感、伪装演绎的淋漓尽致。

身为老师，丁美兮是朴素大方的传道者。

回归生活，丁美兮是为柴米油盐奔波的世俗者。

而夜晚来临，丁美兮则戴上性感面纱，奔赴一场场的神秘任务。

据说因为表演时太过投入，谭卓甚至几次戏谑到“要改行了”，不为别的，丁美兮一角几近把她掏空。

对于谭卓，其实毫不惊讶她对角色会如此投入。

还记得《我不是药神》里的思慧吗？一个为了给女儿治病而跳性感钢管舞赚钱的苦命女人。

当时电影中有一个20秒的钢管舞镜头，不长，但要极其性感吸睛。为了这个镜头，谭卓苦苦练了一个多月。为了迅速掌握钢管舞要领，她每天加练三个小时，练到大腿全是淤青，最后更因此永久性脚踝软骨碎裂。用同组章宇的话来说就是：“为了二十秒的戏，落了一辈子的伤。”值吗？我们不得而知。但如果重来一次，按照谭卓完美主义的性子，估计还会如此。

值得一提的是，表演这场钢管舞戏份的时候，剧组很贴心给谭卓准备的都是比较严实的衣服，被她拒绝了。为了更贴合角色的职业设定，也为了那场戏份的完整度，谭卓选择了更性感的衣服来配合钢管舞。后来参加节目时她提到，其实性感也是女生迷人的一部分，应该更自信地展露出来。思慧如此，丁美兮亦如此。

「既然做了就要做到最好」是谭卓一直以来的行事标准。

顾香兰是她演了六年的角色——话剧《如梦之梦》中的年轻名妓。后来有记者问她，演了这么多次，有没有在舞台上出现一些自己不能饶恕的失误。

谭卓的回答毫不犹豫：没有。

记者再次追问她，所以目前为止完成得都还不错？谭卓没有直接回答，而是用一长串自己对表演的理解回答了这个问题。

首先，也是最重要的。她觉得对很多事都要有很强的敬畏心，不能掉以轻心，不能沾沾自喜，更不能当儿戏。而表演，就是她觉得不会去糊弄的一件事。“比如说上台之前，我必须要在一个安静的环境，未必是只有自己，但是自己必须得沉下气来，绝对不可以打闹，或者说做别的什么事情。”

演《如梦之梦》的时候，她基本不太吃东西，只在早晨吃一点，然后等到她表演的时候正好也消化完了，这样她不会饿到肚子咕咕叫影响观众，因为一些离得近的观众是能听得见的。同时为了保证好的演出状态，她也不会乱吃东西，避免一切有可能肚子不舒服、要上厕所的因素。“所以就是让自己沉下心来，尽量保持好的状态，用已经准备好的状态再上台，每次认认真真的这样，不管演了多少年，每一场都要尊重观众，因为人家花了时间花了钱，进来这里跟你一起共同度过那么长的时间。包括还有其他人都那么认真地准备，你却出现瑕疵，可能未必每个人都是这样做了充足的准备，但是肯定有人像你一样，你觉得你不能因为你去破坏他们所做的准备。”

除此之外，对角色的投入还莫过于情感上超乎预期的共情。有一场戏份，是金士杰老师要带谭卓走，演着演着谭卓就演不下去了，她说她死活就是回不了头，没法跟金老师走，她想她心里还是爱着王德宝的。“那一瞬间我觉得这个戏我演不下去了。脸上全是泪。”

同组的许晴曾有此感慨，每次看谭卓演戏都会心疼。“作为一个姐姐，看着她到了后台还是抽离不出来，哭得停不下来，真的很想帮她，也许是每个人的性情不一样。她的这种享受会带有很多的痛。她挺较真挺轴的，非常纯粹。”而往往正是这种较真的投入，才有了角色前所未有的被塑造。胡歌也说过，“谭卓演的顾香兰是骨子里的顾香兰，有一种韧劲。她是属于舞台的，有天赋，有非常敏锐的艺术感。她是带有艺术家属性的演员。”

回到电影之路，谭卓喜欢文艺片，《春风沉醉的夜晚》之后她放弃或许离名利更近的选择，执着的投身文艺片浪潮，有时甚至自己做制片人。也许不少刚入行的电影人都听过这句话：「你想拍文艺片？找谭卓。」从最初《春风沉醉的夜晚》到《Hello！树先生》，从《追凶者也》到《暴裂无声》，再到《西小河的夏天》，谭卓都精准掌握了每个角色横跨的背后故事，而早已跳出外界的评价。

早在《春风沉醉的夜晚》入围戛纳时，谭卓就已说过，“其实没有什么改变，我希望我还能按照自己的方式和自己的追求去生活，我不希望外界的那些东西影响到我。”