对于关注法国电影的朋友们来说，法国导演Francois Ozon的名字肯定不陌生，作为一名有着“最敢拍女性”之称的导演，在他的作品当中，描述过无数种形形色色的女性角色。 而今年，他再度回到了喜剧领域，带来了一部纯粹的喜剧作品《我的罪行》（The Crime Is Mine），这也是继去年1月推出的《彼得·冯·康德》（Peter von Kant）之后，他的又一部纯粹喜剧作品。
这部电影也被认为是与Ozon之前的作品2002年的《八美图》（8 Women）和2010年的《傀儡》（Potiche），构成了“女性三部曲”。更有于阿姨Isabelle Huppert惊喜参演。 
《八美图》当中，他讲述了一个富人家庭在经历了唯一掌权的男性死亡后，家中八位不同身份角色的女性成为主要线索，她们为了证明自己的清白相互揭发而引发的一系列故事。
左右滑动 ▲ 《八美图》（8 Women）
而《傀儡》则讲述了在1977年正经历罢工浪潮时期，一位家庭主妇Suzanne在万不得已情况下接管了丈夫的工厂，并且凭借自己的才干扭转局势令众人刮目相看。
▲ 《傀儡》（Potiche） 前两部剧几乎都是以家庭为主要叙事背景，而这次的《我的罪行》则跳脱了这一点，将重心放在了两个1930年代在法国巴黎社会底层摸爬滚打的单身女性。 
Nadia Tereszkiewicz饰演的是一位十八线小演员Madeleine，Rebecca Marder则饰演了一位小律师Pauline。 虽然她们一个拥有着出色的美貌，一个有着高学历和好头脑，但在当时的男权社会大背景之下，两个人都无法通过工作来改变自己的生活。她们只能合租蜗居在一个小房子里面，甚至连房租都无法负担。
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身为演员的Madeleine迫切地想成功，梦想着有一天能成为大明星，好不容易有机会见一位知名制片人，但未曾想到却差点被制片人侵犯，最后她拼死抵抗才得以逃脱。 在这部电影当中采用默片小电影的方式来呈现回忆片段，也是饶有趣味。
但更让她绝望的是，回到家中之后，她的男友却跟她说想要接受家中安排的联姻，想让她当自己的地下情人。
这一幕当中，这位所谓的富二代男友堂而皇之将自己不想工作，并且让Madeleine来接受自己的无理要求，说的如此理直气壮。或许他确实是爱着Madeleine的，但在他的骨子里依旧是将自己的另一半作为自己的附属品。而这种情况在当时的大环境之下也是常态，是大部分的男性的思维模式。 接二连三的打击让她心如死灰甚至想要自尽，但在自己的好姐妹Pauline的劝说之下打消了这个念头。而这个时候两人平凡的日子也即将迎来转折。
随即一位警察上门来找Madeleine，称她见的那位制片人在家中被枪杀，随身钱包也不见了，而死亡时间也与Madeleine离开制片人家的时间相吻合。因此她便成为了最有力的嫌疑人。 原本这似乎是一件令人头疼的事情，但得知此事之后Pauline却表示这是一个能赚钱的好机会，因为当证人被传唤每天都能获得12法郎的补贴，这对于穷困潦倒的两人来说似乎确实也是一个不错的消息。
头脑灵活的Pauline更认为这对于Madeleine来说，这也许是一个能“出名”的好契机，于是，两人便决心利用好这个案件，由Pauline担任她的律师，一起编纂一个够有噱头的故事，祈祷着能够一举成名。
除了Madeleine，其实当时还有一名富商同样也有杀人嫌疑，因为制片人死亡之后，他从制片人那里分期付款购入的房产便能以低价归属于他，但因为这位富商在事发当时有确切的不在场证明，于是，尽管没有确凿的证据，Madeleine却成为了唯一的嫌疑人。
而导演在此期间也讽刺了当时法国巴黎司法系统的不作为，整个办案过程没有严谨的调查，警方所做的是找出一切能证明Madeleine是凶手的证据。 趁着姐妹俩不在家偷偷进去她们的公寓拿走Madeleine防身用的手枪作为证据，甚至仅凭自己的臆想就推断出了她作为凶手的整个作案过程，连事发后去电影院看电影的行为都变成了她杀人盗取财物之后的奢侈行径。
于是，这场凶杀案成为了大众关注的焦点，事发不久Madeleine也迅速登上头版头条。 紧接着就来到了本片的重头戏，那就是Madeleine被传唤上法庭接受审判的情节。与其说这是一个案件的审理现场，倒不如说这是女性与男性这两个角色的正面交锋。
公诉方竭尽一切所能对Madeleine进行羞辱栽赃，怀疑她与房东有染，质疑她是为了钱才与富二代恋爱，甚至连她与Pauline的合租都被恶意揣测。 而在最后的陈述环节，公诉方更表示他就是认为一个漂亮的女性在社会上总是被优待，而这次的案件他就是认为即便证据不够充分他也想要杀鸡儆猴，并且坚持认为要判Madeleine死刑。
公诉方这种目中无人的行径，也给了Madeleine和Pauline辩护的机会。 Pauline不断强调当时的法国社会是一个由男性统治的、腐化的社会，正如当时的庭审现场，从法官到陪审团，几乎都是清一色的男性，他们是决定Madeleine命运的人，同样也是他们家庭中的主宰者。
Madeleine枪杀制片人的做法，只是在对女性在当时遭受不公正待遇表示抗议，因为女性的权利从未得到过重视，但女性所犯的错误反倒是不可饶恕的。
在那个年代，女性只能依附于男人活着。而对于像她们这种独立行走于社会谋求生活的女性们，无人可依附，所以当危险来临之时，我们只能拼尽全力自救。
Pauline的发言获得了全场观众的热烈掌声。而Madeleine最后的辩护同样也十分精彩，她以自己受害者的立场进一步强化了男女平权的立场，为当时只能仰仗男性而活的女性们大胆发声，呼吁给予女性与男性同等的权利，自由平等地生活。
这番声泪俱下地自我辩护也最终说服了陪审团，当即她被认定无罪，并且当庭释放。
自那之后，Madeleine的生活也发生了翻天覆地的变化，一时之间，她变成了女性中不畏强权的典范，“我的罪行”更成为了她的标签，之后片约不断，也与姐妹两人一起搬进了更好的住所，开启了自己的新生活。
其中有一个片段也十分耐人寻味，一位住在楼下的老太太说了一句“四十年了我都不敢杀了我的丈夫，要是我早些知道就好了”，从中可见当时的女性的思想已近乎于“麻木”的状态，无论自己遭遇到何种不公对待，也从未想过反抗二字。
虽说到这里的情节就已经足够荒诞而精彩了，但故事却远没结束，毕竟，重磅嘉宾于阿姨还没上场。 就在姐妹俩以为谋杀案件会就这么了结，但没想到杀死制片人的真凶却现身了，那就是Isabelle Huppert在当中饰演的一位过气女演员Odette。
当年那位制片人凭借Odette才得以扬名立万，但在她失势之后，却从未给予过她帮助，她的事业也一落千丈。窘迫之时她想找制片人借钱，但万万没想到对方甚至举枪要挟赶她走，而争执之中她便开枪杀死了对方，并且抢走了制片人的钱包。
但她没想到的是，自己的罪行被Madeleine顶替，非但没有坐牢，甚至因此名利双收，而她也认为自己作为真凶，也应该分一杯羹，否则她就将现实公之于众。
而拿不出那么大一笔钱的Madeleine先是计划去找当初同样被视为嫌疑人的富商帮忙，而后在富商的帮助下最后通过富二代男友的父亲，解决了这场危机。
电影的最后，Odette不仅分到了她的那杯羹，最后也开启了自己演绎事业上的第二春，Madeleine甚至邀请她成为自己的伙伴，最后两人共同合作演出了一场合作大戏。
“因为在这个由强大而残酷的男人组成的不公平的世界里，没什么比姐妹间的怀抱更能带给你安慰了。”最后戏中所说的那句话，也正是她们戏外遭遇的映射。
三位女主在这场看似闹剧的凶杀案当中，牵扯进来了各路男性，但最终她们都收获了一个圆满的结局。 这部剧无疑以一种戏剧化的方式讽刺了当时那个男性霸权的社会形态。同时，更加高明的是，片中也没有一边倒地去抨击男权。例如Madeleine男友虽然不作为，但却始终站在她这边给予她十足的信任。
而Madeleine本来想牺牲色相去求助的富商，说出的那一句“女人并不总是需要将自己献给男人来获得帮助”，着实让人记忆深刻。 而剧中几位女性的命运，虽说她们看似都是几个追名逐利的人，但这一切其实是她们在当时的社会背景下的无奈之举。
毕竟，若她们不是生活在男性定制的社会规则中，或许早就已经凭借自己的努力，以一种更光明正大的方式在各自职场上发光发热，根本无需如此“不择手段”。
整部剧从布景、表演到叙事节奏，都呈现出一种上世纪30年代“脱线喜剧”（screwball comedy）的风格，戏剧感十足，有点儿古怪，有点儿夸张，也能让人捧腹大笑。导演在采访中透露还特地请来了布景专家Jean Rabasse，来呈现30年代美国人眼中的巴黎。 提及电影中的这种戏剧感，导演则表示“我非常喜欢电影中的戏剧感，这是某种绝不会使我害怕的东西，是我完全信任的。尤其对于这部影片而言，它开始于幕布的揭开，结束于戏剧的一幕之中。” 而他最后想要表达的则是：生活正是一场所有人都参演其中的戏剧。 
编辑：sugar 设计：乐乐
